Description
Les trente essais que Cécile Wajsbrot a réunis ici ont été écrits pour des publications en revue, ou lus à loccasion de colloques en Alle- magne, en France et dans dautres pays dEurope au cours de ce nou- veau siècle. Aussi divers quils soient en apparence, par leurs sujets dun voyage en Corée à un trajet entre Dresde et Francfort, du Grand Meaulnes à un roman de Christa Wolf, de Victor Hugo à Imre Kertész, du Conte du Graal à la science-fiction ce qui frappe, à leur lecture, cest la cohérence dune réflexion sur lart du roman que Cécile Wajsbrot avait déjà exposée dans Pour la littérature publié aux éditions Zulma en 1999, et quelle ne cesse depuis dapprofondir et denrichir de son expérience de romancière. De par ses origines et son histoire familiale la mort à Auschwitz de son grand-père arrêté à Paris par la police française lors dune rafle lauteur de Beaune la Rolande et de Mémorial a fait dès lenfance lexpérience indélébile du décalage entre le discours officiel sur la résistance quon lui enseignait à lécole et le récit familial quelle entendait à la maison. Ce qui la amenée très tôt à sinterroger sur le silence dont à ses yeux, sest rendue coupable, en France toute la littérature de laprès-guerre : « Après la catastrophe, après Auschwitz, ceux qui ne voulaient rien savoir et détournaient les yeux et ceux dont la confiance en lhumanité avait volé en éclat se rejoignaient dans un même silence et dans un même soupçon, met- tant en doute en littérature et plus précisément dans le roman le personnage, lintrigue, lhistoire, pour ne sauver que le langage. Autre- ment dit, par intérêt ou par désolation, ceux qui navaient rien vu à Hiroshima pour reprendre la phrase de Duras et ceux qui avaient tout vu érigeaient autour de la question de la responsabilité, individuelle et collective, un grand mur de silence et continuaient décrire à labri de ce rempart, préservant ainsi leur tranquillité ou leur équilibre précaire. » À partir de ce constat, et du fait quil en est allé autrement en Allemagne, raison pour laquelle elle se sent plus chez elle à Berlin quà Paris il sagit inlassablement, pour Cécile Wajsbrot, de déterminer ce que peut et doit être la littérature pour la génération de ceux qui sont venus « après-coup », cest-à-dire qui nont connu Auschwitz quà travers les témoins. Et donc de mettre fin à lère du soupçon, de faire à nouveau confiance à la lit- térature telle quelle sest constituée depuis des siècles de Pline faisant le récit de léruption du Vésuve à Svetlana Alexeievitch témoignant de celle de Tchernobyl et à sa capacité de faire face à lévénement, de dire la catastrophe. « Le jour daprès », dans lessai qui donne son titre à ce recueil, cest le jour daprès les événements (en loccurrence ceux du Bataclan à Paris, en novembre 2015), et cest la question qui se pose à lécrivain lorsque lévénement vous fixe et vous pétrifie et vient frapper dinanité, temporairement, votre travail en vidant les mots de leur sens. Et la réponse, cest bien le recours à la littérature, admettre que lunique ressource, ce sont les mots déjà écrits, les livres de la bibliothèque, plonger « dans les eaux profondes de la littérature » : « À lécoute de cette autre musique, cette musique nécessaire, nous pourrons alors faire abstraction de la musique facile entonnée par lair du temps. Ce sera la parole magique qui fera sortir du cercle ensorcelé des mots et des pensées obligées, qui donnera une autre mesure de la langue et du temps. »
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