Hlne de Montgeroult – le gnie dune compositrice (Broch)

Description

Après un premier volume, Hélène de Montgeroult, la Marquise et la Marseillaise, publié en 2006, lapparition de nouveaux documents ainsi que laccueil chaleureux et enthousiaste que la critique musicale et le grand public ont réservé aux études pour piano dHélène de Montgeroult rendaient nécessaire lécriture dun nouvel ouvrage sur cette compositrice.
Notre premier livre avait juste esquissé lanalyse de lœuvre dHélène de Montgeroult pour se consacrer principalement à laspect biographique. Aujourdhui, il sagit bien de remettre au premier plan sa musique en mêlant lanalyse musicale réservée aux spécialistes, et le simple commentaire, plus abordable pour les mélomanes, tout en reliant cette musique à la personnalité de son autrice, dans son temps et dans ses écrits « littéraires ».
Hélène de Montgeroult était profondément libre, tant dans sa vie que dans sa création artistique. Elle nobéissait pas aux canons artistiques habituels et na jamais exprimé le moindre doute quant à sa légitimité à composer de la musique. Osons affirmer que cette musicienne est un génie, par son côté visionnaire, par lexpressivité de sa musique et par la rigueur de sa pensée compositionnelle et pédagogique.
Elle est désormais présentée comme la première romantique par ses admirateurs, dans des pays comme la France, lAngleterre, lAllemagne, lEspagne, lItalie, les États-Unis et le Canada, le Brésil et le Chili, le Japon, la Corée, la Chine et lAustralie.
Son art résidait dans la volonté de faire chanter le piano, lexpression étant pour elle le but essentiel de la musique. Elle a laissé pour illustrer cette idée un Cours complet pour lenseignement du fortepiano qui est un monument musical et pédagogique. Dans ce Cours complet, lélève devient sans effort et presque sans sen apercevoir lecteur, pianiste et musicien.
Trois choses dans la musique de Montgeroult ont frappé Jan Brachmann, dans son article du Frankfurter Allge­meine Zeitung, le 22 août 2024 : « premièrement, nous assistons à la naissance de la pièce romantique pour piano en France du vivant de Mozart et Haydn ; deuxièmement, bien avant Chopin, létude est passée dune pièce dentraînement manuel à une forme de poésie sans paroles ; troisièmement, une femme est désormais à lavant-garde de linnovation et de loriginalité en histoire de la musique et nest plus dans le sillage de lavant-garde masculine. Notre historiographie musicale académique, y compris notre compréhension germano-centrée du romantisme, ne repose donc pas sur la connaissance mais sur lignorance, sur la confirmation constante de préjugés établis plutôt que sur de véritables recherches. »